exordio

Si yo hubiera sido cantor de tangos, hubiese querido ser Héctor de Rosas. Si hubiera sido mujer, hubiera querido que Héctor me importune, una noche de madreselvas, con unos tangos y unos valses (...."Remembranzas" o "Cuando tú no estás" y "Enamorado estoy"..........) (1) que me sacaran al balcón. Si él hubiera sido mi padre, hubiera querido que sea un gardeliano empedernido, como mi padre. Como no soy ni lo primero ni lo segundo, me resta lo mejor: ser un oyente agradecido ante esa voz rioplatense tan profunda, tan clara, afinada y romántica. Fue lo primero que noté cuando tomé contacto: una voz que no parecía proceder de lo que comúnmente se entiende por un hombre de 70 años. Si yo fuera platónico, remitiría al triunfo del alma. Como no lo soy, me resta pensar que los trabajos del cuerpo logran –como en los derviches- cierto asomo de la eternidad. Colgué y enseguida le escribí a Zenda para decirle que estaba más que contento pero que me imaginaba que el reportaje me iba a ser difícil. En efecto, Héctor de Rosas tiene una virtud al dialogar, que no sé si es premeditada o lo contrario: se dirige a un interlocutor experto en abducciones. Segundo: la conversación duraba –digamos- una hora y, de repente, la suspendía por esotra obligación. Esto me mantuvo continuamente en vilo, así que mi viaje a Bs. As. terminó a su medida (de la tarde a la mañana, de la mañana a la noche....), como debía ser en definitiva. Tercero: cultivó el arte de no seguir mis preguntas, las cuales, la mayoría de las veces, no pasaban de ser desencadenantes de todo lo demás, que era de lo que realmente él quería hablar. Superado un pequeño malestar inicial, mi interés por lo que contaba no morigeró un ápice; por el contrario, me encontré con respuestas a preguntas que, por ignorancia, nunca le hubiera podido formular.... Cuarto: en la serie, hubo momentos en que entré a desconfiar sobre si era verdad lo que me estaba diciendo. Yo acababa de leer dos días antes "Tango de vuelta". Sobre todo, donde dice: "... después esa necesidad barroca de la inteligencia que la lleva a rellenar cualquier hueco hasta completar su perfecta telaraña y pasar a algo nuevo...". (2) Entonces, me volví a convencer de que la verdad tiene un sentido documental y tiene otro sentido que también es verdadero o todavía más. No sé si es verdad, en el primer sentido, que Radio Municipal tiene unas grabaciones de él con Piazzolla de cuando actuaban allí, que aún no fueron llevadas al cedé. Pero sé que es verdad en el segundo. Del mismo modo, no sé si Héctor de Rosas ha sido el supremo cantante de Piazzolla. Aunque, en otro sentido, tengo una seguridad absoluta. (3) Repaso un poco: ¿Sobral? Demasiado vozarrón en su excelente voz........ ¿Goyeneche?......... o el teatro compitiendo óptimamente con la música....... ¿Jairo? El acápite piazzolliano de un perfecto baladista haciendo tangos. Me pongo a pensar en Trelles y me digo que es un segundo Héctor de Rosas. Y me digo que para qué un segundo si había un primero. Se lo pregunté (palabras más, palabras menos). Regresé a Sta. Fe con la pregunta puesta. Conjeturando si fue Piazzolla que dejó a de Rosas, de Rosas que dejó a Piazzolla o –lo que es más factible- que el desacuerdo fue en común. (4) Me dijo que dejó a Fresedo por amarrete. Me dijo que no aceptó un lugar en la Academia Nacional del Tango y no me dijo porqué y no se lo pregunté. Presumo que por las mismas razones que cierta gente no acepta ciertas oportunidades que casi todo el mundo considera envidiables. Yo hubiera podido, por ej., elegir una entrevista con Horacio Ferrer o con Amelita, a quienes admiro con el mismo brío que a Don Héctor. Por las mismas razones que el poeta ahora está en Málaga y la intérprete estará dentro de poco en Helsinki (5), que son razones que tienen que ver también con el hecho de que me resulta imposible disfrutarlos en la extranjería, ya que, entre otras cosas, soy un argentino de clase media baja..... por esas razones me hubiera resultado demasiado fácil llegar a ellos para darme a congraciar. Lamento que tantas veces las sospechadas leyes del espectáculo no sean las de la música. Lamento que, cuando el mercado absorbe al arte, predomine la tilinguería; y que, cuando el arte no se deja absorber, predomine la ingratitud. Dos cosas a favor nuestro: estábamos cenando en el "Cervantes"; casi se descompone de alegría cuando logré "adivinar" que quien le había hecho la letra a "El mundo de los dos" había sido el odontólogo Albino Gómez y que, por otra parte, fue Ulises Petit de Murat quien había dado su poesía para un tema que –recordó él- se llama "Graciela oscura". (6) La segunda: le pude decir –aunque no sé si lo escuchó- que una vez en cien años se da la conjunción entre el mejor músico, el mejor poeta y el mejor cantor.
...Y nos tomamos todo el vino.

A diecinueve días del mes de enero de dos mil cuatro (7)

dixit**

"Ya sé que no es casual haber nacido aquí"

... Como soldador, mi padre andaba por todo el país, porque era muy competente, era un español especialista en soldaduras eléctricas (hoy todas son autógenas). Un día lo trasladan a Tucumán, al Tafí Viejo. Él vivía acá, en Bs. As., pero allá había parientes de él, porque mis abuelos inmigrantes vinieron en tropilla, con 14 hijos, 7 varones y 7 mujeres. Era un tipo relativamente joven y ahí, bue, fue cuando conoció a mi querida madre y se casaron. Pasa el tiempo y lo destinan a Bs. As., siempre en el. "Gral. Belgrano", que es el FF.CC. en el que él trabajaba. Y mi madre viene embarazada, llega acá y yo nazco el 2 de octubre. Entonces –cosas de la vida- 3 o 4 años más y Bs. As. a Tucumán otra vez; ahora los tres. Y unos 4 años más (yo hago hasta 3º en la Escuela Normal de Tucumán), entonces se embaraza de nuevo mi mamá y lo vuelven a pasar a mi papá a Bs. As. y nace mi hermana (gracias a Dios que vive y es una persona que ha tenido mucha suerte en la vida, por la crianza de mi madre que siempre se ocupó de imprimirnos cultura dentro de la falta de dinero que hubo, la gente de trabajo........; eso que mi madre tiene parientes que viven, sobrinos que son capos en Tucumán.........). Así es que, cuando voy a cantar por el país, dicen: el "bonaerense tucumano" Héctor de Rosas; especialmente en Tucumán......... Mis padres quedan definitivamente viviendo acá. Cuando nace mi hermana, yo le llevaba exactamente 9 años.

A.C.: Así que el destino era nacer en Bs. As…

Es una cosa increíble, ¿no? ........Y aquí terminé los grados. Después me metió mi mamá en el Incorporado "Sta. Catalina", Colegio de Curas, pero para estudiar, no para ser otra cosa.

"Y yo el cantor"

A.C: Pero el tango a Ud. le venía de antes... O el canto...

Sería de chico, porque a los 9 años yo empecé a estudiar la guitarra por música. Y mi papá tocaba el bandoneón, y acá, en Bs. As., él concurría a los centros folklóricos por la amistad con la gente de Tucumán, Salta, Vespucio........ todo relacionado con las soldaduras, su profesión,.... por lo cual conoció a figuras, ....... Padula por ej.; estamos hablando de músicos que eran compositores grandísimos, porque mi padre me dejó después un alto así de música. Falleció muy joven, 53 años: el mismo trabajo, no tomaba la leche que le daban a la gente que anda con pinturas o gases, fumaba. La cuestión es que a los 9 años yo empecé a tocar la guitarra, pero no cantaba. Pero a los 10, 10 y medio, en uno de esos reductos folklóricos que tenían un grado de categoría –hoy vas y capaz que son toda borrachería, ¿viste?, me duele a veces hablar así de cuando se reúnen provincianos; no todos serán igual, pero aquello era una reunión en la que iban con corbatas a bailar zambas, bailecitos, tocaban tangos también- actúa Martha de los Ríos –esto es la primera vez que yo lo cuento, ¿eh?- a quien mi papá ya conocía de tantas veces que anduvo en el Centro ése, ¿no?
-Manolo, ¿por qué no anotás a que estudie canto a tu niño?
Ella tenía un aire medio españolado para hablar, hablaba como mi papá. Yo llevaba la guitarra; no era espectáculo, lo acompañaba a mi padre. Y había un maestro de canto que es buenísimo, el de Lolita Torres, el del cantor de tangos de Aníbal Troilo, Edmundo Rivero (y me voy a poner de pie; eso me hace recordar que, para mí, después de Gardel, Lionel es lo mejor; no tiene nada que ver mi estilo, mi forma con una voz tan...

A.C: ... de bajo...

Claro. Pero eso es para ampliarlo después. Bueno, la cuestión es que me lleva mi padre y el mismo día en que yo empecé a estudiar canto con el maestro Ricardo Domínguez, Waldo empieza a estudiar piano. Y nos hicimos amigos; amigos de chiquitos. Pasa el tiempo, pasa el tiempo y yo empiezo a crecer con la cuestión de la voz. (Yo traje un artículo, me acordé y te lo traje (8): "El diapasón de la voz", Jorge Gottling me puso por las nubes.) Así pude empezar con orquestitas de Barrio, que siempre existieron. Porque muchos preguntan: ¿qué es "orquestita de Barrio"? Y..... es en el barrio que se forman: uno que toca el fuelle que vive acá a la vuelta, otro que toca el violín, el otro que toca el piano, bue. Y nosotros vivíamos en La Boca en esa época; vivíamos en la Escuela de Quinquela Martín....... A los 15 años yo ya tocaba la guitarra, era profesor de guitarra. Parece mentira: tenía un alumno que tenía 17 y era hijo del Gerente del más alto funcionario del Banco. de la Nación Argentina. Como vivíamos en La Boca, había algunos festivalitos y estaba una orquesta que se llamaba "Los Pampas". Y bueno, esa fue la primera orquesta en la que yo tuve oportunidad. Me pusieron pantalones largos porque íbamos a carnavales por Necochea, por ahí. Jorge Maciel era cantor de esa orquesta, "Los Pampas", dirigido por dos bandoneonistas, uno llamado Estévez, gente que vive aún, pisando los 90 años. Y Maciel fue el que me probó en cierto modo como un trampolín para esa orquesta, ¿no? Yo lo había visto en un festival en La Boca. Y él me dijo "¿por qué no venís a mi casa?". Yo ya estudiaba canto. Y él, con esa voz lírica que tenía, ¿no?,... que, dicho entre nosotros, a mí nunca me gustó,.... sinceridad ¿no? Lo quería como al buen amigo, vecino. Él vivía detrás del Hospital "Cosme Argerich" y yo vivía en la Vuelta de Rocha. Jorge Maciel era el cantor de "Remembranzas" (Don Héctor lo canta un poco). Yo lo grabé al tiempo con Enrique del Piano. Acá yo le traigo algo así como 50 temas, ¿eh? Va a tener para entretenerse.

A.C: Sobre 300, no es ni la mitad.

No, pero no importa. El problema es que los coleccionistas no siempre me surten. Incluso, hay gente que a eso lo ha negociado conmigo. Yo traje para Ud. –no sé- grabaciones auténticamente sacadas de L.P. de ese momento. Porque he hecho un racconto de mi vida y creo que no debe haber dos.
Bueno, con Estévez seguí un año más o menos. También estuve con una orquestita de Barrio que se llamaba "José Basile". Estas orquestitas hacían lo que se llamaban "los cambios". "Cambios" quería decir que, por ej., un sábado yo iba a cantar al Marabú. La gente iba a bailar y no se estilaba mucho poner grabaciones, sino la música en vivo y en directo. Entonces, venían las orquestas de cambio reemplazando a las estables, porque era más económico. Me acuerdo que le hicimos el cambio a Aníbal Troilo, a Alberto Marino, que ya se había separado, tenía su propia orquesta. Estoy hablando del año ’48.

"y con fuerte tiro quebró el marcador "

Empecé a grabar en discos de pasta. Con Maderna grabé dos títulos. Osmar Maderna, mi debut, fines del ’49, casi 50, a mis 17 años, por ahí. Yo venía de batallar con orquestitas de barrio. Hasta que oficialmente me presentaron a Osmar Maderna y ahí ya pasé a ser un profesional, ¿no? (...) Maderna era un tipo medio así tirando a dulce. La historia es que Maderna me hizo grabar y me probó la voz y me dijo: "Muy bien, pibe, muy bien, muy afinado Ud.". ¡16 años, ya hacía 6 años que cantaba! Él era un maestro excepcional. Y así fue la cadena de orquestas.

Después me voy con Pedro Láurenz, con quien no grabo. Ya había fallecido mi papá y mucho yo me movía por instinto propio; en la Escuela. de Quinquela Martín éramos caseros y muchos decían "qué bien que canta el hijo de la portera".

LLegué a cantar con Láurenz y Sassone, dos récords en los anales de la historia de los cantantes de tango. Yo estoy arrepentido de no tener fotografías con Láurenz; por ahí debe haber. Pero a casa me acercaron fotos con Maderna; te voy a traer una.

Sassone era un tipo que tenía mucha plata. Estaba Sosa después. Y alcancé a cantar con Jorge Casals. Es Sassone el que me saca de la orquesta de Láurenz.

"y aún sin pleto, plato, plata voy en fija "

Entonces yo me rompía el alma trabajando y ganando bien, para sacarla, y la saqué, a mi mamá de la Escuela. Y compré un departamento. Y eso, bueno, fue uno de los motivos por los cuales me fui de Fresedo y no grabé. Porque yo tenía una cuota; supongamos, pagaba cada 3 meses 25 mil pesos, me había salido casi 100 mil mangos. Tal cual hoy. Y la última cuota se me vencía....... el lunes que viene. Le quería hablar a Fresedo, que era un tipo de mucha plata, pero no quería saltar sobre los representantes (que eran también los de Piazzolla) . Hablo con uno y le digo: "Capuano, necesito esto." No es que yo ganara por mes tanto; ganaba un tercio de eso, porque era plata. Entonces le decía:
- Quiero que me adelante 25 mil porque quiero completar el pago del dpto. donde estoy viviendo.
- Quedate tranquilo que......

Tuvimos una audición en Radio "Belgrano" que se llamaba "Las luces de Cleveland" (era de una marca de cigarrillos). Y llegó el lunes y le digo:
- Pero Capuano, yo hoy tenía que ir a la tarde a cumplir mi...
- No, no lo hablés al viejo porque está con unos problemas....

El viejo se peleaba con la mujer y entonces..... Él era un káiser. Entonces le digo:
- Yo canto en esta audición y mañana .... minga.
- ¡Tas loco, cómo vas a dejar plantada a la orquesta!

¿Y quién grabó todo eso?: un pibito que es amigo y se llamaba Hugo Marcelino: Hugo Marcel, que estaba conmigo ahí. Él ligó todo lo que yo tenía que grabar, qué tal. Es para llorar. Y después: "¡No te vayas, no!" Y ahí fue lo de Piazzolla,...... como que se abre una puerta, paso y la cierro (...)

"a mi olvido iré por Santa Fe"

Algún alumno de canto ya tenía y me vino la oferta de José Basso. Lo mío en el trabajo de Basso era el domingo, día franco, porque los sábados teníamos baile. Durante la semana actuábamos en el Marabú, que era un cabaret. Y al terminar el trabajo del sábado, a las 6.30 me tomaba un micro para la ciudad de Sta. Fe. Pero en ese momento el viaje era largo, no me lo olvido más. Sería el metejonazo que yo tenía; el problema era lograr que el horario coincidiera porque yo llegaba más o menos a las 7 y media de la tarde, eran 12 hs. de viaje. Creo que ahora no será tanto. A veces, yo faltaba un sábado a la noche y me iba ese mismo día y llegaba al otro día a las 11 de la mañana. La chiquilina era un sueño. Y bueno, eso duró varios años. Entonces, cosas de la vida, vaya a saber, la chica desapareció. Pepe Basso sabía. Decía: "Ud. está metejoneado con una chica de tal parte. No es zonzo para elegir." Una piba que era una belleza y, encima, buenísima. Pero, además, cuando uno está enamorado, no le preocupa si tiene o no plata, ¿me entiende? Yo la llevaba a pasear, le sacaba fotos. Le estoy hablando de cerca del ‘69.

"si yo tuviera el corazón"

A mí Piazzolla ya me gustaba. Yo, estando en la cama, ponía Radio "El mundo". Traté enseguida de asimilar mucho. Lo que sí sé es que yo empecé en el ’49 y estamos hablando del ’60, ¿no? Los primeros tangos grabados con Astor: te los traje: "Enamorado estoy", "Sur", Malena", "Por la vuelta" y "Cuesta abajo". La discográfica era RCA. Astor grabó y sacó un doble. Él me tomó mucho cariño, acá no hay camelo, ¿eh? Natalio Gorín, de Ed. Atlántida, lo acompañó a Piazzolla toda su vida. Le pagaba la editorial para que fuera un ladero, como si fuera un siervo, para darle una imagen. Entonces, Piazzolla vivía acá, se iba a Indonesia para hacer una música,.........bueno, Gorín se iba a Indonesia. La auténtica verdad de la vida de Piazzolla está en ese libro que se llama "A manera de memorias". A mí me lo tuvo que regalar Saúl Cosentino, que me habló por teléfono desde su avión (porque es Comandante de Aerolíneas). Había salido el libro, salió primero en Estados Unidos y él desde el aire me dice: "Si vos no aprovechás esta volada.......", se había muerto Astor ya. Después yo me largué a leer y, entre tantas cosas, veo que le preguntan: "Si hoy formaras de nuevo el Quinteto, cómo lo armarías, quiénes serían los músicos" Dijo, creo que dijo: "Kicho Díaz, bajo; Jaime Gosis, piano; y el violín (creo que fue el mejor violín) el Negro Suárez Paz; para Piazzolla el Negro era Gardel; tenía el tecnicismo que él tuvo, aun cuando hubo tantos otros buenos.

- Che, hemos hecho el Quinteto pero no le pusimos cantor.
- Héctor de Rosas.
Y Natalio Gorín como diciendo:
- Dejate de joder.
- Sí, como lo oís, el más pulcro de los cantantes que yo tuve; jamás, jamás molestó en lo que yo escribía.

"que estoy tan cambiado, no sé más quién soy"

Te cuento la máxima anécdota que yo tengo con Piazzolla. Después de que fuimos a Canal 11, al otro día fuimos a Bahía Blanca y al otro día fuimos a Dorrego, una ciudad cerca de Bahía. Y yo nerviosísimo, nervioso porque –si bien leo música- cantar con Astor....... él no te da el acorde clarito para entrar. Tantos años que estuve con este hombre habré hecho 2 o 3 cagaditas. Esta es la primera. Habíamos actuado en un cine; estaba Vardarito todavía, era el comienzo; Gosis en el piano y yo el cantor. Todo en orden, todo bien, actuamos. Fuimos al hotel, nos pegamos una ducha y fuimos a ese pueblo, Dorrego, a unos ciento y pico de km. de B.B.. Llegamos, tocó Astor. Él no me ponía mucho, ¿eh?: tocaba 5 temas y me ponía a mí, 5 o 6 de los que yo cantaba, nada más. Yo era un instrumento más, como él dijo. Y yo chocho de la vida de estar ahí con él, ¿no? Bueno, y en Dorrego se elegía la Reina y me buscaron a mí para que integrara el jurado. Unas chicas tan hermosas, como las chicas más lindas de la República, ¿sabés dónde están?: en Sta. Fe. Te lo dice Héctor Ángel González Padilla. Sí, sí. Por algo yo anduve por ahí buscando una novia. ... Entonces, elegimos la Reina. La chica era una rubiecita. Como yo soy morocho, siempre los morochos buscamos las rubias y viceversa, ¿no? Entonces, yo estaba como los toros antes de lidiarlos, ¿entendés? Y Piazzolla anunciaba, no había locutor, siempre él. "Después va a cantar el cantor (‘cantante’ él decía despacito bromeándonos) Héctor de Rosas: ‘Cristal’ y ‘Malena’". ¿Y sabés qué pasó? Los dos temas estaban en el mismo tono: en do. Pero yo estaba cambiando miraditas con esa chica porque ya la tenía cocinada. Así que......" vine de tan lejos a acá, por lo menos me voy a llevar el teléfono de ella, alguna vez la veré de nuevo a la reina." Y así me presumía; bueno, uno era más joven. Y me distraje. Y empieza: en el pulgar y el medio parecía que tenía dos tablones; lo hacía tan fuerte, era impresionante Piazzolla. Entonces había que contar 4 compases para el tango que originalmente era "Cristal", ¿no es cierto?
"Tengo el corazón hecho pedazos/rota mi ilusión en este día" (lo canta).
Bueno, ahora mirá cómo es el comienzo de "Malena" (vuelve a contar los compases):
"Tengo el corazón......."
¡En vez de salir con "Malena", arranco con el mismo tango anterior!, distraído yo. Tenía las dos entradas iguales ¿Sabés qué hizo Piazzolla? Él tocaba parado, ¿viste?, el Quinteto, la gente ahí, 3, 4 mil personas.... Paró. Y yo decía "tragame tierra". Y agarró el micrófono y dijo: "Señoras., Señores.: vamos a comenzar de nuevo. Porque se ha equivocado el cantor. Vamos a hacer –como yo anuncié- ‘Cristal’ y ‘Malena’" Nunca más me equivoqué. Yo me quería morir. Mirá, estoy viviendo ese momento, era una cosa....... La chica......pobrecita, se puso pálida...... Porque Piazzolla te escribía y eran algunas cosas similares (...)

"¿Dónde están los muchachos de entonces?"

No seguí grabando temas de Piazzolla porque me quedó mucha rabia desde que él falleció. No he tenido una discusión directa con la señora, con la viuda. Pero a mí me dolió que, en toda reunión, llevaban a Fito Páez y a otros ¡Pero lleven cantores de tango; llévenme a mí que estoy vivo! Hasta que alguien un día se avivó y yo le dije. "Mirá, yo soy el único tipo que gasto guita para mantener mi nombre. Pero a Uds. yo tendría que cobrarles la entrevista 2 mil, 3 mil dólares; como cobra cualquiera de estos ratones." Que pasen grabaciones de Astor me da un margen respetable para vivir. Cada 6 meses tengo que cobrar en SADAIC.(...)

"Tus notas vuelan al viento desde Holanda hasta Berlín"

A.C: ¿Por qué hizo un vals peruano?

A veces, un artista está idealizado en el mercado dentro de una línea determinada. Como compositor no me he dedicado mucho, pero tengo compuestos 2 o 3 tangos. Uno que es muy bonito; cómo lo puedo decir: un individuo que queda solo y que, por cosas de la vida, ve la felicidad sólo en los demás. "Salgo a buscar la calle" es el título. (Lo canta.)He compuesto valses tradicionales nuestros. No me sale la división de música peruana y no peruana. Yo lo tomo como una cuestión musical, ¿me entiende? La música es universal. Es el idioma de los que no se entienden. Yo he ido a tantos países con Astor y me hablaban y que esto, que lo otro, y yo les cantaba un pedacito y sacaba la voz; y decían: "kruner, kruner, kruner"?

"¡La fuerza del gomán cómo deschava!"

Fui a Venezuela para grabar otra cosa y, de golpe, había ahí 47 o 50 músicos. Como buen hijo de socialista, actué gratuitamente para el pueblo en la Avda. Sabana Grande. Mi papá era un socialista democrático. Yo no practico nada de política, qué sé yo. Por ahí te llaman los radicales a cantar en un Ateneo, yo voy, me saben pagar, vivo de eso. Tendría que ir a Centroamérica y, bueno, dedicarme a la política un poco y ser amigo de Rubén Blades, que gana ¡la guita! Yo lo admiro mucho, como cantante (...)

"se prueban la ropa que vas a dejar"

Yo me identifiqué tanto con Piazzolla que era mi mundo, ¿no? Una vez, en la Rvta. "La Maga", que no salió más, me sacaron en la tapa una foto con Piazzolla. Me preguntaban como si yo estuviera en otro mundo. Vinieron a mi casa como 20 personas. Yo tengo una casa en un edificio de departamentos.: ni sabían que existía un cantor. Aparte dirían "este debe ser pariente de Sinatra..." o una cosa así. Porque...¡tanta gente para la revista esa! Pero ¿qué era al fin?: "La Maga". Como tenía contacto con periodistas y cuestiones literarias del mundo, había gente de otros países que parecía que hubieran descubierto que yo vivía, ¿me entiende? Pero yo ya venía haciendo shows ¿sabe cuánto hace? Menos de 3 años. Y en una casa que se llama "La esquina de Osvaldo Pugliese", que está en Boedo y Carlos Calvo, el locutor dijo: "¡Lo hemos encontrado!" Se llenó de ambiente artístico ese día. Y hasta había gente en la calle. Bueno, para mí un honor. Y a mí –qué sé yo- no es que me caía mal, ni bien tampoco. Porque qué pasó, ¿estuvo en cana éste?, ¿estuvo enfermo?, ¿o se murió? Y yo le dije a Ud. que lo que pasa es –qué sé yo- que, cuando se fue Piazzolla, yo no me identifiqué con nadie…

/

* Para una biografía panorámica, consulte el lector http://www.todotango.com/spanish/creadores/hderosas.asp.
Con él se cumple en grado sumo aquello que recordó o instauró Lautaro en un Seminario de Adriana Cornú que compartimos como alumnos: que un tango no es sino un lied.
** Si el idioma contara con algún artificio para llevar a la escritura indicaciones sobre el habla (entonación, volumen, los silencios o la ausencia de pausas....), no habría necesidad, por ej., de realizar pequeñas modificaciones a las oraciones del entrevistado; pequeños arreglos que no son necesarios –y que serían orondos- en condiciones pragmáticas. Los he hecho en grado mínimo: allí donde facilitaban la lectura. Se me podrá decir, empero, que, en algunos casos, debí, por ej., anteponer el nombre al verbo, transcribir "mi mamá me metió" y no al vesre. Además de que, de todos modos, se deja entender,.... antepongo que se trata de otro asunto: lo que antepongo por algo lo he antepuesto. Por razones semánticas parecidas, tampoco he quitado muletillas: un "¿no?" o un "¿viste?" a veces alcanzan la grandeza de la ironía; a veces, de la complicidad amistosa, cuando no, lisa y llanamente, definen una porteñada. Y así. Héctor de Rosas es, además, un Maestro en el arte del relato: en la manutención del suspenso, en el retroceder para arremeter, en el acento y los dos puntos. Reproduje milimétricamente el teatro que supo intercalar. Para ir a un caso, en la "máxima anécdota con Piazzolla".

Referencias

1) Respectivamente: de Melfi y Batistella, por el cantor con la orquesta de Eduardo del Piano; de Gardel y Le Pera, con la guitarra de Hernán Rinaudo; de Márquez y E.Fresedo, con el Quinteto "Nuevo Tango" de Piazzolla.
2) Cortazar, J. (1.996), Cuentos completos, Alfaguara, Bs. As., 1.997.
3) Repito, a mi modo, lo que ya inauguró Julio Nudler.
4) ¿A quién negarle el perdón porque de Rosas no haya grabado la "Balada para mi muerte", "Oblivión" o la "Milonga para Jacinto Chiclana"? Por lo pronto, se mostró disponible para actuar en S.Fe con estos y otros temas.
5) Se trata de festivales internacionales de tango.
6) Ambos temas llevan música de Piazzolla y el primero ha sido grabado por de Rosas con el Quinteto "Nuevo tango".
7) Durante los días en que los típicos muchachos por la calle se levantan la remera a mitad del torso; en que los cartoneros con sus manualidades se afincan en los cordones a las 11 de la noche; en que antes no había visto comedores comunitarios por San Telmo; en que los ciber ostentan cartelitos ofreciéndote mp3; en que escuché por unas disquerías de Florida los altoparlantes con la mansalva del Gotan Project.....

ÁLVARO COSTA ha publicado también los siguientes reportajes:

• a Pietro Prini, en Rvta. "Propuestas" dirigida por Graciela Battagliotti; Cba., 1.982;
• a J.L.Borges, en "Revista de las Tierras Planas" dirigida por Sonia Catela; Ceres, Sta. Fe, 1.985;
• a Abelardo Castillo, en "Revista de las Tierras Planas", 1.986;
• a Liliana Herrero, en Revista "Hacer. Arte y Cultura de Entre Ríos" dirigida por Matías Lagleyze; Paraná, Año I, nº 13, ¿2.002?;
• a Sara Mamaní, en esta Rvta.

Volver a Comunicación

2000-2004 Revista Contratiempo | Buenos Aires | Argentina
Directora Zenda Liendivit

/