CINE
Página para una película
retractada (*)
(a propósito de Brokeback
Mountain, de Ang Lee)
Alvaro
Costa
Supongo que Brokebak
Mountain no es una obra maestra en
el sentido estético-formal que tanto
interesó a Occidente algunas veces. Ya
lo dijo Abelardo Castillo como hablando
sobre él: hay grandes escritores sin
estilo. Esta frase tiene el mérito de
destotalizar. Los críticos de cine
remiten al "estilo invisible".
Que hay que buscar. "B.M." no
realiza innovaciones ni, mucho menos,
rupturas. Seguramente, lo haría si se
tratara de un western.(1) Del
mismo modo que no lo es "The last
picture show", esa obra maestra
…. Ni se trata del atrevimiento
técnico y estético de un Fassbinder
con, por ejemplo, su giro de cámara de
360 grados, su mezcla de espectáculo e
historia o su abstracción brechtiana
pero su expresionismo. Ni del melodrama
operístico de un Visconti en el que la
música y el relato compiten a veces a
favor de la primera, la cámara se mueve
incesantemente (y el raccord con ella);
ni de una "fotografía de alto
contraste y factura granulosa" a lo
Derek Jarman, no. Se trata, incluso, de
una narración convencional por la cual
el tiempo representado coincide con
nuestras ilusiones de lo que debería ser
una biografía: de antes... a después.
Pero si Fassbinder tuvo que filmar la
crueldad de Genet, o Visconti (pensando
también en Mahler) las delicadas
abstenciones de Thomas Mann; o Jarman a
un Marlowe catacrónico, habrá sido
porque.... lo decidieron, enhorabuena. Y
habrá sido, además, porque era
inevitable. Esta palabra,
"inevitable", puede
tomarse también en el sentido de
que era necesario que alguien diga lo que
estaba ocurriendo ¿Qué es lo que hace,
entonces, que una película idéntica a
"B.M." rasgue los límites y
permita atisbar en ella una obra maestra?
Seguramente no la belleza espléndida de
una fotografía y unos paisajes que nos
recuerdan, después de todo, que el
Director viene de Oriente...... Las
fábulas no importaban demasiado por
cómo se contaban; o más bien:
importaban por si lo que decían nos
podía no digo mejorar: interpelar. No es
que no había literatura, es que no se la
notaba. Porque la unidad de lo contado y
el lenguaje todavía no estaba
difractada. "B. M." se inscribe
en el orden de las fábulas. Pero no
vayamos a Propp para entenderla. El ruso
ha tenido la inteligencia de desnudar los
engranajes, las estructuras profundas,
los montajes. Como CHomsky, como Greimas.
Pongamos por caso: a un alejamiento le
sucede una transgresión; después, una
restauración, etc.... Lo cual no nos
hace pagar una entrada de cine. Porque
nada nos exime del sabor de la cereza.(2)
Espero que me corrijan si hace falta: o
es la primera vez o es una de las pocas
veces en que la ternura y lo sublime (3)
–dejando atrás incluso el drama
didascálico- demuestran en el cine que
dos hombres pueden amarse buena,
ciegamente. Porque el amor es ciego, hay
que sentirlo.**
* Aludo, por ej.,
al crítico de cine, Víctor Bohórquez,
quien "es enfático a la hora de
referirse a la "derrota" de
"Secreto de Montaña", por
"Crash" como mejor película en
el Oscar." Según él, y no sólo
él, sucedió porque "en la Academia
-encargada de otorgar el premio- todavía
priman prejuicios contra los
homosexuales, y en este caso se hicieron
notar con "Brokeback Mountain"
o "Secreto de Montaña", que a
fin de cuentas obtuvo estatuilla para
mejor Director. Esto habla bien del
"Pulitzer" y del "León de
Oro" concedidos. Digo.
**Es que recién después de hablar de
ciertas cosas es factible hablar de
otras.
(1) El western pertenece a
la épica; estas películas, al drama.
(2) Subido al árbol, un hombre come
cerezas y, entonces, encuentra, nada
menos, un motivo para seguir viviendo
(fábula contada por Baghi en la
película de Kiarostami).
(3) "Lo sublime es lo que no puede
ser concebido sin revelar una facultad
del espíritu que excede toda medida de
los sentidos": Kant citado por Danto
en "El abuso de la belleza".
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